文/伍必勝

人們到博物館參觀瀏覽，主要是為了解歷史，接受文化熏陶的。所以，這個空間光環(huán)境，應(yīng)該在保護好展品的前提下，竭盡所能營造出適宜教育觀賞的氛圍。

 如何營造呢？ 對于上述主旨，什么樣的光才是合適的呢？

博物館內(nèi)的照度和眩光問題

首先，得讓人們安靜下來！要讓前來參觀的人們安靜下來， 照明如何做？

說起來簡單，就是降低照度，控制眩光，但做起來并不容易！

圖1：廣東省博物館，嚴(yán)重干擾觀看的眩光；讓標(biāo)本和化石嚴(yán)重失真的RGB變色。

圖2：國家博物館，合適的光能讓觀者視線自然、舒適、清晰地集中在展品上，不會受到多余光線的干擾。

環(huán)境照度越高，人越興奮，極高的照度伴隨眩光，足以使人興奮。過于興奮的環(huán)境是不利于安心欣賞和學(xué)習(xí)的。而一旦照度降下來， 人的情緒也會轉(zhuǎn)向安靜， 趨于冷靜，人靜下來了，就是接受教育熏陶、 安心觀賞的絕佳時機！

所以，博物館光環(huán)境都是偏暗的，用光是精準(zhǔn)的，也是以暗襯亮的。    

 圖3：以暗襯亮，凸顯出展品

       那么，眩光如何控制呢？

       包括燈具光，室外光，過度曝光的亮面等，這些都會造成眩光，干擾觀眾， 影響情緒。    

圖4：黑龍江流域博物館內(nèi)的眩光及過度曝光，就像到處都是小太陽一樣“曬”，讓人感覺焦躁，影響觀眾的觀賞情緒。

燈具的眩光，一般通過燈具的防眩角來控制， <博物館照明設(shè)計規(guī)范>(GB/T 23863-2009)，規(guī)定了燈具光源表面亮度與防眩角的關(guān)系，根據(jù)這個要求，一般的燈具的防眩角要在30度以上。 所以，專業(yè)做博物館照明的廠商，產(chǎn)品的防眩角都達到了這個值。   

圖5：大防眩角燈具

另一方面是環(huán)境眩光，如室外光(窗戶，天窗等)，打得過曝的亮面等等，都需要克服。眩光控制好了，觀眾在這個空間才會感到舒適。

博物館的照度規(guī)劃

當(dāng)然，眩光問題處理好了，我們還要考慮新的問題，就是照度的規(guī)劃。     

                                                                                                         圖6：博物館照明

我們前面提到了低照度，但是也不能一味降低照度，因為環(huán)境照度的降低，會造成辨識力的下降，人的視力會隨之下降，看不清楚展品需要傳遞出來的信息。那么，應(yīng)該如何解決這個問題呢？

一個辦法是提高對比度。

通過降低環(huán)境光照度，提高展品照明的對比度，這樣會易于辨識一些。同時，通過降低環(huán)境材料的反射比，使環(huán)境亮度變低。這就是我們?yōu)槭裁慈ゲ┪镳^，看到地板，天花，墻面等大部分都是暗色的原因。空間環(huán)境的燈具絕大多數(shù)也是黑色的，而且追求“見光不見燈”。

其次是保證安全照度 。

人總是趨明避暗的，太暗的空間會讓人產(chǎn)生不安全感，因此，在整體光環(huán)境暗了下來以后，我們還要保證博物館空間的安全照度。這非常重要！

這兩個方面控制好了，博物館就能營造出一個安靜，令人舒適的光環(huán)境空間，人們也能在其中靜靜地接受欣賞歷史，接受熏陶。

這些問題解決了，才基本達到照度規(guī)劃的要求。

博物館的用光品質(zhì)

                                                                                                    圖7：展館照明

那么，對于形形色色的展品，什么樣的光品質(zhì)是合適的呢？

首先是高顯色的要求，在博物館整體的低照度下，必須通過高顯色的光，保證展品的逼真表現(xiàn)，低顯色加上低照度會妨礙辨識，標(biāo)準(zhǔn)要求：

在陳列繪畫、彩色織物、多色展品等對辨色要求高的場所，應(yīng)采用一般顯色指數(shù)（Ra）不低于90的光源作照明，現(xiàn)在很多 LED 照明產(chǎn)品，顯色已經(jīng)達到95或更高，能夠滿足博物館的光需求了。  

          表1：博物館建筑陳列室展品照度標(biāo)準(zhǔn)值及年曝光量限值  

           注：1、陳列室一般照明應(yīng)按展品照度值的20%-30%選??；

 2、陳列室一般照明UCR不宜大于19；

                         3、一般場所Ra不應(yīng)低于80，辨色要求高的場所，Ra不應(yīng)低于90.

其次是色溫的一致性，對于不同色溫的光環(huán)境，觀眾的眼睛需要一個適應(yīng)過程。

若同一空間出現(xiàn)不同色溫的光，觀眾容易眼花。譬如博物館展柜，一般在頂部或底部做面光，里面用的是燈管、燈帶等，而頂部重點照明會用射燈，用的是鹵素?zé)艋?LED， 這些燈具的光源色溫就會存在差別，這時就應(yīng)該進行很好的控制。類似空間還包括場景復(fù)原，沙盤等。

關(guān)于色溫，我們會發(fā)現(xiàn)，博物館用低色溫的光比較普遍，這是為什么呢？

對于 LED，色溫低顯色性會好一些，這我們?nèi)菀桌斫狻?/span>

早期博物館用燈比較單一，只有鹵素?zé)簦纳珳囟急容^低，是否是因為傳統(tǒng)的原因，造成博物館都用低色溫?zé)艟撸?nbsp;    

圖8：低色溫

顯然不全是，因為在低照度空間，用高色溫的光來照明，會讓人不舒服。     

圖9：國際知名學(xué)者 Kruithof 的照度-色溫曲線。

Kruithof 提出了讓人愉悅的照明所需的色溫和照度組合，即圖中無陰影部分的照度和色溫組合。Kruithof 的研究主要是針對傳統(tǒng)光源而言，LED 時代照度和色溫之間的關(guān)系以及博物館環(huán)境下如何營造愉悅的感知仍有待研究。

試想一下感受：在暗暗的環(huán)境下，一束束慘白的光照到展品上，是什么感受？會讓人害怕。相反，這時用低色溫的光來處理，卻會讓人感到安靜，舒適。

所以，從這個方向去考慮，就會理解博物館空間，為什么會采用低色溫的光了。

最后，總結(jié)一下博物館用光的十八字要訣：

低照度低亮度高對比

低色溫低眩光高顯色