國內(nèi)博物館照明最開始是什么樣子？

胡國劍：比較有代表性的是80年代以前北京的那些博物館，基本上都是蘇聯(lián)式的建筑設(shè)計，用了大量的側(cè)窗。上海以上海博物館為代表，它的建筑設(shè)計非常經(jīng)典，而且相對來說比較專業(yè)，但是內(nèi)部環(huán)境整體比較暗。

前幾年整個博物館界都存在一個誤區(qū)，覺得高對比度才有博物館的感覺。其實在上世紀七八十年代，國際上就做過分析，最開始的博物館之所以做得這么暗，有兩個原因：第一是建筑設(shè)計本身的限制；二是當時的控 光技術(shù)還不夠成熟，一旦做了自然采光，室內(nèi)就會太亮，沒辦法達到保護的要求。

國內(nèi)對博物館自然光的認知比較晚，但這幾年開始也有很多好的案例出現(xiàn)了，像廣東時代美術(shù)館、上海自然博物館等，都有引入自 然光源。

照明設(shè)計師和展陳設(shè)計師是什么關(guān)系？

胡國劍：博物館項目對細節(jié)要求很高，包括陰影、眩光、反射眩光等 等細節(jié)問題，最后呈現(xiàn)的效果看上去可能很簡單，但實際推理設(shè)計的 過程是很復(fù)雜的。我們接觸過很多項目，都是因為缺少燈光顧問，導(dǎo) 致出錯。專業(yè)的照明設(shè)計師可以幫助展陳設(shè)計師規(guī)避很多專業(yè)上的錯誤。

他們之間比較容易引起分歧的一個點，是各自對光的理解不同。展陳 設(shè)計師通常對光有自己的理解，有經(jīng)驗的設(shè)計師甚至可以自己把控燈 光，照明設(shè)計師只需要從光的控制和品質(zhì)等方面去協(xié)助。

另一個分歧點在于燈具安裝的位置。比如展柜，從燈光的角度講，展 柜肯定是深一點比較好，因為有足夠的位置安裝燈具。但展陳設(shè)計師 可能會覺得展柜做得很深、很厚重，對他的展覽不利，這時候照明設(shè) 計師就要有一個專業(yè)的判斷，告訴展陳設(shè)計師你的極限在哪里，怎樣達到平衡。

胡國劍-瑞設(shè)計照明設(shè)計設(shè)計總監(jiān)

-國際照明設(shè)計師協(xié)會IALD，專業(yè)委員

-國際照明委員會CIE，會員

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