光是多種學(xué)科的一部分，塑造著我們所知道的世界。在物理學(xué)中，它用作速度的度量，并使視覺以及眼睛和相機(jī)鏡頭記錄圖像成為可能。縱觀藝術(shù)史，光的表現(xiàn)——或光的缺失——以同樣不同的技術(shù)和支持以各種表現(xiàn)形式引導(dǎo)著世俗運(yùn)動。這意味著光 - 及其衍生的陰影 - 可以創(chuàng)造環(huán)境，氛圍和感覺，可以在物體和空間中感知。光也是建筑的一部分。

路易吉·吉里（Luigi Ghirri）寫道，光改變了建筑的外觀和意義。通常，光影之間的圖畫或?qū)Ρ仁箞D像更加引人注目。這些圖像被凍結(jié)在紙上，邀請長時(shí)間的凝視，解釋和意義。事實(shí)上，建筑物上的光入射可以改變它。而且，利用太陽的自然運(yùn)動，可以為同一項(xiàng)目創(chuàng)建不同的氛圍。隨著居住者在空間中的移動，光影可以揭示同一建筑物內(nèi)的許多結(jié)構(gòu)。

如果世界由于物體上的光入射而成形，那么利用正式的建筑元素來突出或構(gòu)圖某些角度是增強(qiáng)建筑的一種方式。在MNMA工作室對Selo商店的翻新中，建筑是簡樸的 - 與大都市環(huán)境形成鮮明對比。在內(nèi)部，空間充滿了凹槽和部分。這創(chuàng)造了強(qiáng)烈的幾何氛圍，并建立了入口和角落來探索不同的光源。入口和光源準(zhǔn)時(shí)，但整體外觀微妙而漫射。商店的形狀被光線“洗滌”，并出于同樣的原因進(jìn)行增強(qiáng)。

? Selo Store / MNMA studio 

幾何形狀與照明相結(jié)合的使用對Rombo IV住宅產(chǎn)生了完全不同的影響。米格爾·安赫爾·阿拉貢內(nèi)斯使用人工和彩色照明來徹底改變建筑環(huán)境。雖然有自然采光，但客房擁有平靜而清醒的氛圍。在沒有它的情況下，建筑師使用彩色燈光，改變居住者的感覺，使其更有活力。它們還將幾個(gè)小時(shí)前的寧靜環(huán)境變成了虛幻而空靈的環(huán)境。這讓人想起卡洛斯·克魯茲-迪茲（Carlos Cruz-Diez）的《Cromosatura??es》。

? Rombo IV / Miguel Angel Aragonés 

幾何圖形可用于在空間中繪制圖案。涼棚、棚屋、mashrabiya和cobogós作為建筑物中的功能性圍墻，在不停止通風(fēng)的情況下衰減光線并保證隱私。它們還可以在環(huán)境中創(chuàng)建發(fā)光紋理和可移動設(shè)計(jì)。這就像在紙以外的支架上畫一條沒有石墨的生動的影線。

瓦哈卡的歷史檔案館使用這些元素來確保自然光的入射，同時(shí)保持建筑群的交叉通風(fēng)。Mendaro Arquitectos辦公室利用瓦哈克建筑傳統(tǒng)及其光影游戲，在合奏中創(chuàng)造了戲劇性和規(guī)則的標(biāo)記。這些標(biāo)記無疑改變了路線，在墻壁和地板上創(chuàng)造了發(fā)光的形式，為單純的走廊或空白的墻壁賦予了活力。

? Oaxaca's Historical Archive Building / Mendaro Arquitectos

何塞·伊格納西奧·巴爾迪維索在圣地亞哥希皮科俱樂部的園丁館中使用相同的原理。俱樂部園丁的休息區(qū)可以區(qū)別對待，但建筑師將一個(gè)簡單的避難所變成了網(wǎng)格游戲。穿孔磚的墻壁模仿了在涼亭建造之前保護(hù)園丁免受陽光照射的樹影。然而，由于地板和墻壁由相同尺寸的磚塊組成，因此可以將小建筑解讀為一個(gè)方形體積，在其上繪制另一個(gè)網(wǎng)格 - 由通過穿孔磚過濾的光線投射 - 這可能與現(xiàn)有網(wǎng)格重合，也可能不重合。這是一張非物質(zhì)的圖紙。

? Gardeners' Pavilion Club Hípico de Santiago / José Ignacio Valdivieso

太陽運(yùn)動全天產(chǎn)生發(fā)光的投影。僅這種動態(tài)就對環(huán)境產(chǎn)生了重大影響。但是，項(xiàng)目元素也可以以產(chǎn)生不同光影設(shè)計(jì)的方式移動。這是STILL YOUNG集團(tuán)對ARC'TERYX商店的決定。該小組不一定計(jì)劃建筑物中的太陽入射，而是讓光線隨機(jī)創(chuàng)建線條。由于家具是可旋轉(zhuǎn)的，因此打開角度的任何差異都可以產(chǎn)生另一種設(shè)計(jì)。

? ARC'TERYX Store / STILL YOUNG

光及其日常軌跡也可以作為時(shí)間測量。再一次，光是常規(guī)和我們與世界關(guān)系的組成部分，賦予它形狀和周期性。民用建筑在為1444年伊斯蘭藝術(shù)雙年展設(shè)計(jì)裝置《太陽之路，拉賈布到肖瓦爾2023》時(shí)使用了這一前提。有趣的是，不僅僅是提到清真寺的日晷，它表示每天祈禱的時(shí)間。該裝置沒有通過陰影指示時(shí)間，而是配備了一個(gè)穿孔頂篷，該頂篷遮蔽了整體并用光線指向時(shí)間。與數(shù)字時(shí)鐘精度相比，有一種不同的時(shí)間感。從一個(gè)小時(shí)到另一個(gè)小時(shí)的過渡更加緩慢，光束使伊斯蘭歷史上的歷史時(shí)刻成為焦點(diǎn)。光改變了這個(gè)地方，并暫時(shí)定位了它。

? Sun Path, Rajab to Shawwal 1444 / Civil Architecture

這種光、形式和陰影相互作用的創(chuàng)造性可能性可以在不同的項(xiàng)目中以各種方式進(jìn)行探索。建筑與光之間的關(guān)系自學(xué)科本身以來就已經(jīng)存在。設(shè)計(jì)的每個(gè)元素 - 物質(zhì)或非物質(zhì) - 對整體的貢獻(xiàn)方式可以擴(kuò)展其引起的感覺范圍。